社宅公共藝術計畫發表 EXHIBITION


FROM

10 / 17 / 2025（五）

TO

10 / 26 / 2025（日）
14:00-19:00


at

北屯北屯社宅（北屯區江興街85號）
梧棲三民社宅（梧棲區文化路一段86號）


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社宅建築體作為現代城市聚落的最小單位，不只是蒼白的政策，也並非只是回應當代特定族群的需求，實際上揭示的是關乎整座城市的未來。

在現代城市中，有別於過去人類文明的聚落發展模式，在實體維度的空間與時間裡，互不相識的我們是否準備好一起空降在一個個新的垂直聚落？城市與人的關係如何因為這樣快速的變化而因應、調節？「未來學家」作為面對未來城市的準備，向未來探究、同時向過去學習，城市正是人類世界的縮影，我們是否可以以寓言的方式對城市政策的未來進行一種奇觀式的幻想？直面這近未來的預言……

臺中市社會住宅第二期公共藝術計畫A案
主辦單位：臺中市住宅發展工程處
執行單位：好伴社計 加 LINE!


藝術家在這裡 
Meet the Artists 
➊ 石孟鑫 Shih Meng-Hsin
《天臺》
➋ 柏星景觀 Bo-Xing Landscape
《轉手印緣-梧棲社宅人情交易所》
➌ 郭柏彥 Kueh Peh Gan 《實用家具》
➍ 唯劇場 V.Theatre Group
《房間裡的紙箱》
➎ 張程鈞 Chang Cheng Chun
《曬被》
➏ 張媛珍 Jane Chang
《小矮人地圖大發現！》
➐ 許家禎 Syu, Jia-Jhen
《情事絕品 feat.北屯社宅》
➑ 劉凱榛 Liu Kai-Zhen
《思念是一張柔軟的毯》
➒ 魏肇儀 Wei Zhao-yi
《你做夢》
✷ 未來圖書室Future Library

Artists’ Diary
Media
談「有機生活培養皿」：我們對公共住宅的想像是什麼？｜溫語晨（上篇）（下篇）

Archive公共討論-有機生活培養皿
Zine-to-print (coming soon)


當你我都住進相同的格子裡，末來家的形狀會生作如何？If we all live in the same unit, what will our homes look like in the future?
《實用家具》 Practical Furniture

裝置｜複合媒材｜2025 Installation｜Mixed media｜2025
北屯社宅 1F廣場 Square, 1F, Beitun Social Housing、梧棲社宅 A棟1F側門入口 Side Entrance, 1F, Building A, Wuqi Social Housing

「實用家具」不只是功能性的物件，它同時是承載生活記憶與情感的媒介。家具在不同時間會轉換角色：一開始填補空屋的空虛，建立生活感；隨著需求改變，它可能成為多功能的幫手，也可能退位成「無用家具」，卻仍附著獨特的痕跡。若家具能言語，它或許會以長篇故事般的方式，訴說家庭的歷程與生命的細節。

在社會住宅的觀察裡，這種「實用家具」的概念尤其鮮明。居民回家像走入整齊劃一的水泥格子，彼此少有交集，真正的互動多出現在屋頂花園、二樓平台或夜晚的公共場域。日常時刻，人們多半留在家裡，透過螢幕度日。反倒是社宅的 line 群組，以門牌與樓層互稱，展現了另一種虛擬的人味。雖然建築外觀一致，但每戶因背景、職業與興趣不同，而展現獨特性。這些差異常常透過家具顯現：被遺忘的吉他、停用的滑板、淘汰的衣物與玩具、替換的第一批家具，甚至因搬遷而留下的空位，都記錄著不同的生命階段。

在這棟格局統一的社宅水泥巢中，家具的進駐與擺放，不僅形塑了每戶專屬的生活風景，也回應了住戶在特定時期的需求與狀態。家具既是生活的必需，也是故事的出口，揭示家庭關係、記憶與空間使用中隱藏的藍圖。

“Practical furniture” is more than a functional object; it is also a vessel that carries memory and emotion. Furniture constantly shifts its role over time: at first filling the emptiness of a bare apartment, later adapting as a multi-purpose tool, or eventually becoming “useless,” yet still bearing the unique traces of life. If it could speak, it might tell long, storybook-like tales of family histories and intimate details.

In the context of social housing, this idea of practical furniture becomes especially vivid. Returning home feels like entering identical concrete cells where encounters are rare. Genuine interaction tends to emerge in rooftop gardens, second-floor platforms, or shared evening spaces. More often, residents stay indoors, their days mediated by screens. Interestingly, the housing project’s Line group—where neighbors address one another by floor and door number—creates a surprising sense of virtual human connection. Though the buildings appear uniform, each household reflects individuality shaped by background, profession, and interest. These differences often surface through furniture: a guitar left unplayed, a skateboard abandoned, outgrown clothes and toys, the first set of furniture later replaced, or the vacant space left by moving out.

Thus, within this uniform concrete hive, the arrival and placement of furniture not only form each household’s unique landscape but also respond to shifting needs and states of life. Furniture is both a necessity and a narrative outlet, revealing the hidden blueprints of family ties, memory, and spatial relations.



郭柏彥 Kueh Peh Gan
1989年生 花蓮人，像日綜一樣擁有自己的名號和技能，以清潔整理為創作方法，人稱它為「掃地機器人」，像魔法師施以空間魔法，以現地資源的打開和再利用為核心，讓環境和人之間的關係，透過整理、代謝搖身一變成為能夠提供更多可能的空間資源。